1. Alberola M. (ed.) (1998), Comedias de Lope de Vega. Parte II, coord. S. Iriso Ariz, 3 vols, Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, Lérida.
2. Alfonso il sesto re di Castiglia. Melodrama da rappresentarsi nel Regal Palaggio per lo compleannos della maestà cattolica di Carlo II re delle Spagne. Consecrato all’eccellentiss. sig. D. Francesco De Benavides, conte di S. Stefano, vicerè e capitan gene
3. Alfonso il sesto re di Castiglia. Melodrama da rappresentarsi nel Regio Palazzo per il compleaños della maestà regnante di Marianna d’Austria regina delle Spagne, & c. Consacrata all’eccellentissimo signore don Pietro Emanuel, Colon, & c. duca de Veraguas
4. Alfonso primo, musica del Sig.r Carlo Fran.co Polaroli dell’anno 1694 in San Luca (1694), San Francisco, California, San Francisco State University, Col. Frank V. de Bellis Collection (US-SFsc) *M2.1 M419.
5. Anglés H., Subirá J. (1946-1949), Catálogo musical de la Biblioteca Nacional, vol. I, C. S. I. C., Barcelona.
6. Antonucci F. (2012), Un ejemplo más de reescritura del teatro áureo en la Italia del siglo XVII: Giacinto Andrea Cicognini y el texto del Giasone, in Gallo A., Vaiopoulos K. (a cura di), “Por tal variedad tiene belleza”. Omaggio a Maria Grazia Profeti, Al
7. Antonucci F. (2014), ¿Qué Lope se conocía en la Italia del siglo XVII?, «Criticón», 122: 83-96.
8. Antonucci F. (2017), Lope de Vega y los scenari de la Commedia dell’arte, «Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura», XXIII: 34-53.
9. Antonucci F., Bianconi L. (2013), Plotting the Myth of Giasone, in Rosand E. (ed.), Readying Cavalli’s Operas for the Stage, Ashgate, Farnham: 201-227.
10. Avvisi italiani ordinarii e straordinarii dell’anno 1694, Vienna, Giov. van Ghelen, <http://data.onb.ac.at/rec/AC09673872>.
11. Badolato N. (2011), Lope de Vega negli intrecci dei drammi per musica veneziani, in Poggi G., Profeti M. G. (a cura di), Norme per lo spettacolo. Norme per lo spettatore, Alinea, Firenze: 359-375.
12. Badolato N. (2016), «Una struttura lavorata a musaico d’insanie»: Bassiano, overo Il maggior impossibile di Matteo Noris (1681) tra comedias e scenari, in Antonucci F., Tedesco A. (a cura di), La comedia nueva e le scene italiane nel Seicento. Trame, dram
13. Bianconi L. (1979), Funktionen des Operntheaters in Neapel bis 1700 und die Rolle Alessandro Scarlattis, in Osthoff W., Ruile-Dronke J. (ed.), Colloquium Alessandro Scarlatti, Würzburg 1975, Schneider, Tutzing: 13-111.
14. Blundo A. (1999), La discordante armonia dell’opera regia. Un’analisi della raccolta di scenari «Ciro Monarca dell’opere regie», Tesi di dottorato di ricerca in Storia, teoria e tecnica del teatro e dello spettacolo, dir. Silvia Carandini, Università «La
15. De Rogatis B. (1648), Historia del regno de’ Goti nella Spagna abbattuto, e risorto, ouero La perdita, e racquisto della Spagna occupata da mori del p. Bartolomeo De Rogatis di Castellamare di Stabia della Compagnia di Giesù, per Francesco Sauio stampator
16. Domínguez J. M. (2009), ‘Comedias armónicas a la usanza de Italia’: Alessandro Scarlatti’s music and the Spanish nobility c. 1700, «Early Music», 37/2: 201-215.
17. Domínguez J. M. (2017), Apoteosis de lo efímero: la música en las fiestas del Senado de Palermo por la recuperada salud de Carlos II (1696), «Drammaturgia musicale e altri studi», 5: 103-109.
18. Fabbri P. (1990), Il secolo cantante: per una storia del libretto d’opera nel Seicento, Il Mulino, Bologna [nuova ed. Bulzoni, Roma 2003].
19. Giacobello S. (1994), Nuove acquisizioni sul “Teatro di Travaglino” e sul Teatro Santa Cecilia, in Balsano M. A., Collisani G. (a cura di), Ceciliana per Nino Pirrotta, Flaccovio, Palermo: 203-228.
20. Giuntini F. (1994), I drammi per musica di Antonio Salvi. Aspetti della «riforma» del libretto nel primo Settecento, Il Mulino, Bologna.
21. Griffin Th. (1993), Musical References in the Gazzetta di Napoli 1681-1725, Fallen Leaf Press, Berkeley.
22. Iacono S. M. (2008), Il Pirro e Demetrio di Alessandro Scarlatti: Fonti sconosciute e novità documentarie fra Napoli e l’Europa, «Rivista Italiana di Musicologia», 43/45: 3-43.
23. Krueger R. (2009), Czech, German, and Noble: Status and National Identity in Habsburg Bohemia, Oxford University Press, New York.
24. Lindgren L., Murata M. (2018), The Barberini manuscripts of music, Biblioteca Apostolica Vaticana (Studi e testi, 527), Città del Vaticano.
25. Lo Verde G. (2017), Le prime stagioni operistiche al Teatro Santa Cecilia di Palermo (1693-1697), «Drammaturgia musicale e altri studi», 5: 61-86.
26. Marchante Moralejo C. (2007), Traducciones, adaptaciones, scenari de las comedias de Lope de Vega en Italia en el siglo XVII, Fundación Universitaria Española, Madrid.
27. Miletti M. N. (2011), voce «Moles, Francesco» in Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 75, Istituto dell’enciclopedia italiana, Roma.
28. Mongitore A. (1871), Diario palermitano, in cui sono notate le cose più memorabili accadute nella felice città di Palermo, capo e metropoli del regno di Sicilia, dall’anno 1680 al 1702, di D. Antonino Mongitore, palermitano, in Di Marzo G. (a cura di), Bi
29. Navarra T. (1919), Un oscuro imitatore di Lope de Vega: Carlo Celano, Società Tipografica Pugliese, Bari.
30. [Noris M.] (1694), Alfonso Primo. Drama per musica da recitarsi nel Teatro Vendramino di San Salvatore l’anno 1694 di Matteo Noris, per il Nicolini, Venezia.
31. Perrucci A. (1699), Dell’arte rappresentativa premeditata e all’improvviso. Parti due, Mutio, Napoli.
32. Porta E. (1995), Lo «stanzone delle commedie»: storia e cronologia delle rappresentazioni a Livorno nel 1600, in Colzani A. et al. (a cura di), Il melodramma italiano in Italia e in Germania nell’età barocca, A.M.I.S.-Deutsch-Italienische Zentrum Villa Vi
33. Profeti M. G. (2009), Per un censimento dei libretti italiani derivati da commedie auree, in Profeti M. G., Commedie, riscritture, libretti: la Spagna e l’Europa, Alinea, Firenze: 439-446.
34. Prota Giurleo U. (2002), I teatri di Napoli nel secolo XVII, Bellocci E. e Mancini G. (a cura di), 3 voll., Il Quartiere, Napoli.
35. Ruffatti A. (2015), La collection de cantates italiennes d’Henry Prunières, in Massip C., Gétreau F., Chimènes  M. (dir.), Henry Prunières, Un musicologue engagé dans la vie musicale de l’entre-deux-guerres, Société Française de musicologie, Paris: 189-22
36. Selfridge-Field E. (2007), A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660-1760, Stanford University Press, Stanford, California.
37. Símini D. (2011), Un piccolo enigma bibliografico intorno ad una versione italiana de La verdad [sic] lastimosa di Lope de Vega, in Baldissera A., Mazzocchi G., Pintacuda P. (a cura di), Ogni onda si rinnova. Studi di ispanistica offerti a Giovanni Carava
38. Tedesco A. (1992), Il Teatro Santa Cecilia e il Seicento musicale palermitano, Flaccovio, Palermo.
39. Tedesco A. (2012), Il metodo compositivo di Giacinto Andrea Cicognini nei suoi drammi per musica veneziani, in Nider V. (a cura di), Il prisma di Proteo. Riscritture, ricodificazioni e traduzioni tra Italia e Spagna (sec. XVI-XVIII), Università di Trento,
40. Termini O. (1970), Carlo Francesco Pollarolo: His life, time, and music with emphasis on the operas, Ph.D. Diss., University of Southern California, California.
41. Trecca S. (2016), Carlo Celano rifacitore di Lope de Vega. Da La fuerza lastimosa a Il vero consigliere del suo proprio male, in Antonucci F., Tedesco A. (a cura di), La comedia nueva e le scene italiane nel Seicento. Trame, drammaturgie, contesti a confr
42. Vaiopoulos K. (2003), Temi cervantini a Napoli. Carlo Celano e «La Zingaretta», Alinea, Firenze.
43. Vuelta García S. (2006), La fuerza lastimosa de Lope de Vega en Florencia durante el siglo xvii, in Trambaioli M. (ed.), Texto, códice, contexto, recepción. Jornadas de estudio sobre el teatro de Lope de Vega (en memoria de Stefano Arata), Università degl

Chapter Information

Bibliographic Information